在我来到周家之后，曾经希望以自己的看见去探测两个孩子存亡的决定性环境因素。而实际上，面对这么一所豪华气派的别墅，你实在想象不出这样豪华的场所能够给楚紫带来如何来自内在居住环境的压力。并且子影本人是个舞蹈家，追求灵魂的解放，思想的解放是她纯粹天然的性格。无论在她的演出生涯中是否扮演过充斥悲剧性格的角色。
尽管她是一个有故事的女人，在这些故事当中尽管并非全部是阳光及蓝天，但是凭借她生活经历的经验，她足以面对那些不愉快深圳是窒息的往事。她给予了我在这所别墅几乎能看见一切的权力，可是实际上豪华背后的秘密我什么也没有看见。我看见的是真实的墙壁，真实的庭院，那里除了种满玫瑰之外，还有紫罗兰。紫罗兰是种很奇怪的植物，这种天然充满神秘气息的植物竟然能够在石头的夹缝中生长，尽管突然少的只能勉强裹住它分裂式的根系。
春天前后是紫罗兰最茂盛的季节——它几乎不需要修剪就足以维持着有序的生长姿态。紫蓝色的色彩意味着深深的某种冷漠。实际上一开始我并不明白，楚紫为什么有着这么一个近乎阴柔的名字。取这样一个名字肯定是子影的主意。她自己热爱紫罗蓝无可非议，可是将一个外形充满阳光朝气的男孩命名为楚紫实在是有些不协调。或者说，这只能属于我个人的主观臆想，因为子影的名字并不是那个色彩意义的紫。单纯的研究人家的名字其实是无聊。不论我怎么臆想，楚紫实际上都是一个具有明星色彩的名字。
我曾经在上一个章节中试图以《恐怖游轮》中的母子之情来探究子影母子之间的关系。实际上这种联系没有任何意义。因为在影片中，杰西与孩子的冲突仅仅是因为孩子将染料不慎撒在地板上的激情式冲突，而子影与孩子之间的冲突机制却非常复杂。交织着子影本人的感情经历，婚姻经历，包含着对楚紫父亲的整体态度。这些东西非常矛盾的聚合在一起，不是因为你看见了某种程度的表面现象就能作出具体分析并得出结论的情形。我们曾经尝试着将故事的主线安排为孩子的死亡与子影这种变态的人格有关。
但是，我们现在肯定的给您作出的剧透是，故事的罪证答案并不是这些。也不是珍寰历经磨难最终皆大欢喜的场景。而且不论珍寰的经历如何曲折，最后胜利是几乎可以被预料的大团园结局。而在我们的作品中，子影没有明确的斗争对立面。所以，我们的故事唯一出现的一个可能是子影一直在和自己的另一种灵魂做斗争，和自己的思想作斗争。她一直在和自己做斗争，她的对立面就是她自己。
很明显，在我们针对子影的现实性敌意对象作出这样的结论时，我们所看见的一切就是她在表面上没有敌人，没有竞争的对象。这种比较特殊化的竞争机制尽管是属于子影内部的精神分裂，所以我们所看见的表象几乎没有任何意义。所以，我们这部作品的难点就是，在子影没有明确现实意义的敌人情形之下如何处理作品的情节问题。因为子影和周围环境的矛盾几乎没有利害关系，所以这部小说在具体如何描绘场景的问题上遭遇的情况非常特殊。因为子影与周围人群之间不存在斗争关系，也不存在明显的悲喜盛宴剧因子，所以，读者的阅读方针也必然会出现许多非常不理性的环节。读者试图通过先前的章节对作品后来的故事发展作出相应的分析及评估的行为的确意义不大。
而与此同时，在我们处理子影与孩子的关系是，也因为没有比较确凿的证据她是爱孩子还是恨孩子。她为楚紫购置了最新款的保时捷跑车，客厅里钢琴的陈旧等迹象都充分表明了这是个在很久之前就已经进入上流社会的家庭。我们曾经尝试在在更多的空间中寻找子硬从前的人生经历。但是，因为这些从前的关系，包括子影本人家庭的任何成员，在文学叙述中与楚子的死亡应该没有多大关系。所以如何安排这些与自杀案无关的家庭成员如何上场是个比较突出的问题。
看见是必须付出代价的概念。并不是说你看见就仅仅只不过是看见一切就结束在看见之后的瞬间。尤其是在法庭调查中，你的看见很重要。所有的证人都必须出示看见概念所带来的一切前后期效应。尤其是在关于文学艺术的看见中，你必须庄严宣誓为你的看见负责。如果没有看见的存在，那么在某种程度上来说，你的的写作就沾染了很大的杜撰成份及想象的元素。